香港流行音乐中的经典电影

本宿舍老方同学所著…. 转载嘿嘿

香港流行音乐中的电影
　　　　——以陈奕迅为例

　　香港的电影里面产生了许多金曲。是的，那些流金岁月，岁月光影，还有那些美妙的乐曲，是香港电影带给我们的最好的時光，最美的回忆。可惜的是，许多那个黄金時代最重要的创造者，比如梅艳芳，张国荣，已经远离我们，只留下他们在电影中的最美的倩影，以及那些不朽的歌声。同样的，一些那个黄金時代的参与者，某些 歌曲 的词作者，如黄霑，林振强，也永远的离开了我们。
　　这篇文章所追述的，却不是由那些电影附带的那些歌曲，而是反过来，在某些香港流行音乐中，由某类歌词中所体现的一些世界范围内的 经典 电影。
　　发音的不同造成了粤语填词的局限，但在这些局限下粤语歌词却绽放了异样的光彩。我一直认为粤语歌曲的平均水平要优质于国语歌曲，其中重要的因素就是它们的填词，几乎大多数粤语歌词都很精致，也许就是太精致了，才不敌那些俗烂无罪的那些国语歌，造成粤语歌曲市场的萎缩，香港流行音乐的黄金時代已然远去。但就歌词方面，如今香港的林夕和黄伟文还是代表着华语音乐的最高水平。林夕自不必说，国粤语都是高手；而对比一下方文山和黄伟文分别为陈奕迅的同一首歌填的国粤语不同版本的歌词《烟味》和《裙下之臣》，就可以看到国语填词人和粤语填词人的想像力和创造力在两个状态上。

　　提起这些话题总是有太多意见，但还是扯回电影上。我是个少年郎，听香港流行音乐的年代也不算太久，对许多的古旧的歌曲不可能太了解。但根据我的观察，香港填词人有这样的一个习惯，喜欢根据一些世界范围内的经典电影来写歌词。这些歌词，有些只是纯粹借用电影名称，有些歌词则紧密联系原电影情节展开创造，有些则是由原电影展开新的创造翻出新意来。在上世纪六十年代的法国电影新浪潮里，特吕弗和戈达尔这些年轻导演喜欢在自己的电影里面套用他们喜欢的电影的情节甚至直接搬用原电影的画面，向他们所喜欢的那些大师和杰作致敬，而香港填词人的这些歌词，也算作对那些光影大师和经典电影的一个致敬吧。这些正反映了香港填词人和歌手对电影的热愛。在这方面做得最起劲的香港填词人，便是黄伟文。
　　关于黄伟文对电影的痴迷，似乎有这么一个故事（似乎有出入，请知情者告知）。黄伟文曾给薛凯琪写了首歌叫做《毕彼特（大陆译布拉德·皮特）回信》，但薛凯琪不喜欢毕彼特，黄伟文无奈，只好帮她改成了《奇洛李维斯（大陆译基努·李维斯）回信》，后来更帮她写了首歌《拒绝毕彼特》。在这方面还可以举出几年前香港一个组合 shine 的首张ＥＰ《电影男孩》作为例子，在这个作词几乎由黄伟文一手包办的专辑里面，《祖与占》、《一一》、《燕尾蝶》、《午夜快车》、《盗日者》等歌曲分别对不同国家的电影作了致敬。这个专辑算是充分展现了黄伟文的想像力和搞怪本色。
　　其实香港歌曲里与世界经典电影挂钩的实在很多，随便想一下便可以举出许多例子，比如：梅艳芳的《似是故人来》（罗大佑词），郑秀文的《爱情故事》（许常德词），梅艳芳（还有张国荣等太多人唱过）的《似水流年》（郑国江词），杨千桦的《闪灵》（林夕词）……这些歌词曲很容易让我们回忆起那些电影里面的经典画面来，仿佛是昨日時光重现，因此这些歌曲仿佛便氤氲了我们的感情在里面，有许多情愫在缠绵。如果你碰巧是原电影的爱好者，那这首歌很可能成为你的挚愛，因为它封存着你许多记忆，缠杂着你的一些事一些情。如果你对原电影并不感冒，那也可以作一个有趣的观察和比较，这绝对是一个愉快的过程，因为这其中有经典的电影，好听的音乐，还有才华的绽放！
　　我的一个发现是香港填词人对法国电影新浪潮导演特吕弗电影的偏爱。谢霆锋的《４００ＧＩＧ》由林夕填词，创意直接来自特吕弗长片的处女作一鸣惊人的《四百击》，谢霆锋的嘶喊表现的也是一种反叛；shine 的《祖与占》上面已经提到；由林夕弟子林若宁填词的杨千桦的《偷吻杜鲁福》则直接借特吕弗（另一个译名杜鲁福）的电影《偷吻》向这位十分可愛的一生愛电影愛女人的导演致敬；杨千桦的《野孩子》由黄伟文填词，原电影讲述一个野外长大的孩子在文明 社会 中被改造而失却自己的位置既不被文明社会认可也回不到大自然，表达了对文明的反思，黄伟文的词则将 “野孩子” 的概念挪到愛情中来；林忆莲的《日与夜》也由黄伟文作词，脱胎自特吕弗的名作，戏中戏《日以作夜》。
　　美妙的电影，美妙的歌曲！
　　关于这个话题，我实在有太多的话，因为许多电影和歌曲，已经纠缠在我自己的岁月里，投射在我的心影上，成了我回忆往事的坐标。事实上我自己曾有个计划，把这些关于电影的歌曲全部统计出来作一个列表，无奈歌曲实在太多，现实生活中也是俗务不断。不得只好已先把我比较熟悉的香港歌手陈奕迅为例，把他的有关电影的歌曲一一列出来，作个简单点评。这些歌曲分布在陈奕迅的不同時期，也可以看作陈奕迅的音乐路程的一个简单回顾。

黄金時代
专辑：我的快乐時代（１９９８）
曲：柳重言　词：林夕
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布努艾尔：Âge d’or, L’（黄金時代）（１９３０）（西／法）／卜万苍：黄金时代（１９３４）（中）／惠勒：Ｔhe　Ｂest　Ｙears　of　Ｏur　lives（黄金時代）（１９４６）（美）
　　Eason 的这首歌其实和布努艾尔的那个所谓超现实主义大作没什么关系，相反歌名倒和王家卫的《重庆森林》类似，也是来自香港的地名，这个歌名来自歌中的两句歌词：黄金广场内分手，在時代门外再聚。１９９７香港回归，不可避免在香港社会引起巨变；而香港回归之际，也是 eason 走是乐坛的時候，他的第一首歌便是黄伟文填词的《時代曲》，此后林夕又为他写了《我的快乐時代》和《黄金時代》，可以说这些歌曲和那个特定的時代联系在一起。在五年后，陈奕迅打电话对林夕说他终于完全明白了他给他写的那些 “時代曲” 的含义。但是没关系，在１９９８年，陈奕迅已经凭他的领悟力用他那時还很清纯的声音把这首歌演绎得大气磅礴。其实林夕的感叹不错，香港的黄金時代已经过去，电影和音乐产业的黄金時代，其实都是在回归前那最后的狂欢的年代。所以在回归十年后，林夕又给陈奕迅写了首《富士山下》，告诫香港人要 “懂得放低”。

時光倒流２０年
专辑：幸福（１９９９）
曲：伍乐城　词：林夕
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Ｓzwarc：Ｓomewhere　in　Ｔime（时光倒流７０年）（１９８０）（美）
　　林夕化用为这个歌名，写了对恋人相见恨晚的感人歌词：你六岁当天，已是我偶像！当年我很喜欢这首歌，因为纠缠着自己的一段清涩感情的记忆。

美丽有罪
专辑：Ｎothing　Ｒeally　Ｍatters（２０００）
曲：陈辉阳　词：黄伟文
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增村保造：美丽有罪（１９５９）（日）／门德斯：Ａmerican　Ｂeauty（美国丽人／美丽有罪）（１９９９）（美）
　　实在很喜欢《Ｎothing　Ｒeally　Ｍatters》这张专辑，如同里面《戏迷情人》这首歌名，这张专辑里有 eason 为电影唱的插曲，也有许多和电影有关的歌曲，可以看作陈奕迅的《电影男孩》专辑。《美国丽人》是我喜欢的电影，我更喜欢香港的译名《美丽有罪》。这首歌可以看作仅仅是由 “美丽有罪” 这四个字延伸出来，但如果和电影联系起来就有了更多的意义。反复出现的 “切忌太美丽” 和 “不要看下去” 似是直接对具有观众身份的听者所言。听过 eason 的歌后我又回顾电影，想到那句歌词 “存在一息间榨取”。美丽有罪，快乐易碎，但现实中我们面对的社会却是欲望无罪，一切都已无所谓。总之这首热辣辣的歌曲对那种禁忌的美丽的表现，不论是曲、词，还是歌手的演绎，都是很到位的。

和平饭店
专辑：Ｎothing　Ｒeally　Ｍatters（２０００）
曲：D.acconci／云超　词：林夕
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韦家辉：和平饭店（１９９５）（港）
　　《和平饭店》是韦家辉的处女作，也是周润发在香港時期最后一部作品。在影片中影魔发哥扮演上海滩一个乱世悲情的杀人王，却开了一间 “和平饭店”。林夕的词，分别从 “和平” 和 “饭店” 出发，以 “饭店” 为空间，从 “和平” 对这个空间的命名和实际上和平的缺失展开，影射了一些现象。现实中的和平饭店也颇具传奇色彩，是座法式高级饭店，遭受过日军的炮火和解放军的查封，也作为专用饭店接待过毛泽东，现在还屹立在上海滩上，在新世纪继续展示它的魅力。

Ｍade　Ｉn　Ｈong　Ｋong
专辑：Ｎothing　Ｒeally　Ｍatters（２０００）
曲：anthony lee　词：刘卓辉
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陈果：香港制造（１９９７）（港）
　　港味十足的电影，港味十足的歌曲，陈奕迅荡气回肠的声音。香港是什么样的？香港人究竟是怎样的？为什么那么多人，不管是香港人，还是非香港人，都深愛这座城市？永远散发着独特魅力的香港是一个秘密，一个人尽知晓的秘密。

天网
专辑：６８｀２９｀｀（２０００）
曲：金培达　词：凌东成
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天网（１９７４）（港）／谢铁骊：天网（１９９４）（中）
　　真正的 “粤语残片”，连导演名都找不到了。不过就看歌名也知道是个怎样的歌曲。陈奕迅的这首歌似乎也是某电视的 主题 曲。

美丽谎言
专辑：打得火热（２０００）
曲：柳重言　词：冯颖琪
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Ｌindsay－Ｈogg：The Object of Beauty（美丽的谎言）（１９９１）（英）
　　情话甜蜜蜜，却因是谎言而更加美丽。情人的美丽谎言，只为遮掩这世界的可怕。

Ｓhall　Ｗe　Ｄance
专辑：Ｓhall　Ｗe　Ｄance？Ｓhall　Ｗe　Ｔalk！（２００１）
曲：陈辉阳　词：黄伟文
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Sandrich：Ｓhall　Ｗe　Ｄance（随我婆娑）（１９３７）（美）／周防正形：谈谈情，跳跳舞（１９９６）
　　只是和那个著名的电影同英文名而已，eason 的这首歌又是一首热辣辣的歌曲，美丽无罪，虚耗美丽就罪莫大焉了。

2001 太空漫游
专辑：Ｓhall　Ｗe　Ｄance？Ｓhall　Ｗe　Ｔalk！（２００１）
曲：陈辉阳/陈奕迅　词：黄伟文
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库布里克：2001: A Space Odyssey（２００１太空漫游）（１９６８）（美）
　　老库的这个电影一直是我的私愛之一，一想到电影中那些宏大的画面，画面同時响起的那些宏大的交响乐，我就热血沸腾。看过这个片子之后我一直对其他同类型的科幻片兴趣缺缺。后来看斯皮尔伯格的《第三类接触》時，睡着了几次，根本不在一个档次上！把感情浓度全部发挥出来，把歌曲演绎得淋漓尽致以致荡气回肠一直是陈奕迅的特长，但在老库那部无限宏大的片子面前，我只觉得陈奕迅演绎得还不够宏大，可能是因为是一首快歌的缘故吧。但老库的想像力却被黄伟文和陈奕迅很好的继承了。听这首歌也让人热血沸腾。在２００１年陈奕迅能够唱出这样这样一首歌，就是对老库最好的致敬了！

黑暗中漫舞
专辑：Ｓhall　Ｗe　Ｄance？Ｓhall　Ｗe　Ｔalk！（２００１）
曲：陈小霞　词：林夕
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提尔：Ｄancer　in　the　Ｄark（黑暗中漫舞）（２０００）（丹／美／法）
　　丹麦导演冯·提尔的这个电影同样是我的私愛。钟愛的电影是看多少遍都不够的，钟愛的歌曲也一样，可以整晚整晚的听，听到全世界失眠。这首歌也是陈奕迅歌曲里我最愛的三首歌之一，我想多少是受到电影的影响。陈小霞和林夕的组合曾为陈奕迅缔造过《十年》商业上的辉煌，但一些不曾作为主打的歌也是同样的感人，如《不如不见》和这首歌。这首歌优美的旋律已伴我度过了无数个黑夜，让我的心灵在黑暗中漫舞。和他的许多浓情歌曲相比，这首歌陈奕迅并没有发挥到酣畅淋漓，但这或许才是真的收放自如，适度的感情让歌曲更感人，真的可以感染灵魂。

大开眼戒（打回原形）
专辑：Ｔhe　Ｅasy　Ｒide（２００１）
曲：阿飞　词：黄伟文
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库布里克：Ｅyes　Ｗide　Ｓhut（大开眼戒）（１９９９）（美）
　　又是老库的电影。美国是个令我恶心的国家，好莱坞是个令我反胃的地方。但我也得承认美国电影从来不乏怪才，比如老库，比如伍迪·艾伦，比如昆汀·塔伦蒂诺，这些和寻常美国导演大相径庭的导演，常常都是我的最愛。比较失望的是　在网上随便看了看，对老库这部遗作的讨论都停留在表面的 “性” 的层次上。相比较而言，黄伟文的词虽然和电影关系不大，却根据 “大开眼戒” 这四个字写得相当精彩，当得起老库这部遗作的名字。这首歌相当感人，社会边缘人的感慨，由同样是社会边缘人的听者体会，会更心有戚戚。“若你喜欢怪人，其实我很美”，几多人的心声！在高中里写作文我曾用 “大开眼戒” 作为作文题写应试作文，被老师在 “戒” 字上划了个大叉，我一直怀恨在心，感觉老师真是朽木不可雕也。

人工智能
专辑：Ｔhe　Ｅasy　Ｒide（２００１）
曲：GILITTE　LEUNG　词：黄伟文
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斯皮尔伯格：Ａ.Ｉ.（人工智能）（２００１）（美）
　　说实话我极讨厌斯皮尔伯格，对于老库的这个创意被斯皮尔伯格拍成电影我深表遗憾，片中那个小孩无辜的眼神尤其让我觉得过目难忘，反胃数天。但这首歌曲，却不可不说是陈奕迅的杰作。首先曲调靡丽迷离，烘托出科技发展而人文、人的情感没落的情境，而黄伟文配的词也和电影剧情息息相干，探讨人工智能和 人类 的关系，许多词句真的是绝了。而陈奕迅的演绎手法也是相当独特，整首歌配合曲调用了一种迷离的声线，一种 “靡靡之音”，当听到他用这种声音 “你不牺牲我，难道牺牲你” 時，真是不由我不拍案叫绝！这就是陈奕迅最与众不同之处，他能用醇厚的嗓音唱出荡气回肠的浓情歌曲，可以唱火辣的快歌，更可以演绎出如此充满想像力的个性化的歌曲。

Ｋing　Ｋong
专辑：4 A Change & Hits（２００２）
曲：Ｅric　Ｋwok　词：林宝
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舍德萨克：Ｋing　Ｋong（金刚）（１９３３）（美）／古勒米：Ｋing　Ｋong（金刚）（１９７６）（美）／杰克逊：Ｋing　Ｋong（金刚）（２００５）（美）
　　同在英皇時，容祖儿埋怨说公司时刻要求她保持身材，但陈奕迅就从来没有这个忧虑，他甚至还不无得意地向媒体炫耀他的小肚楠，乐坛也就只有他才能有如此的个性。而这首歌也是借ＫＩＮＧ　ＫＯＮＧ这个名称为胖人作辩护，虽然他自己也不是太胖。相信当胖人听到 “你话要抛低我，但我话你其实还未够磅！” 時，胸中都出了一口恶气吧！这个电影也是极有生命力，在陈奕迅的歌推出两年后又有翻拍版出现了，当然我对它无视。

第一类接触
专辑：4 A Change & Hits（２００２）
曲：张家添　词：黄敬佩
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斯皮尔伯格：Close Encounters of the Third Kind（第三类接触）（１９７７）（美）／Ｆrakes：Star Trek: First Contact（星际旅行：第一类接触）（１９９６）（美）
　　斯皮尔伯格的《第三类接触》比老库的《２００１太空漫游》差了几个档次，看的時候支持我看下去的其实是特吕弗的表演。同样，相比《太空漫游》的宏大的想像力，这首《第一类接触》只能是首普通的快歌，不变的是陈奕迅自己的个性展现。

猜情寻
专辑：Live　Ｆor　Ｔoday（２００３）
曲：孙伟明／吴国敬　词：林夕
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史密斯：Ｃhasing　Ａmy（猜·情·寻）（１９９７）（美）
　　电影是个探讨友情愛情错位的 “有性格” 的故事。这么好的歌名显然给了林夕太好的发挥机会，随便挥洒几笔便是人生良言，陈奕迅唱得也很潇洒，在他的许多浓情程度快要溢出的歌曲中间，可以算作一个调节的小品吧。

一切还好
专辑：Great 5000 Secs（２００５）
曲：Adrian Fu　词：林夕
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高兰／戈达尔：Tout Vabien（一切安好）（１９７２）（意／法）
　　选这首歌，其实只是为了故意和我喜愛的导演戈达尔扯上点关系而已。但那時候陈奕迅被英皇雪藏了一年，“怨气” 郁积，这首歌唱得很感人。林夕的词则越来越佛理化了，林夕这么写道：幸运光景都是借的。

八里公路
专辑：Great 5000 Secs Vol.2（２００５）
曲：Siegfried Walch/Manuela Eder　词：林夕
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汉森：８　Ｍiles（８英里／８里公路）（２００２）（德／美）
　　电影是个讲述说唱歌手故事的励志片。但林夕的词将情境设在汽车上，讲述多年前的好友来香港，好朋友来接他，从前两人有说不完的话，现在在却百无聊赖的情景。時代和人一起变迁，这就是林夕的感慨。狄更斯说 “这是最好的時代，这是最坏的時代”。但我们面对的，却是一个无话可说的時代。

一夜销魂（海誓山盟）（国）
专辑：怎么样（２００５）
曲：梁翘柏　词：周耀辉
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文逸民：一夜销魂（１９４２）（中）／卡普尔：海誓山盟（１９８３）（印度）／米勒／罗德里格兹／塔伦蒂诺：Ｓin　Ｃity（罪恶之城）（２００５）（美）
　　这首无限深情的歌曲其实来自一个爆裂凄惨的野蛮人的故事，作曲人梁翘柏要陈奕迅在唱这首歌之前一定要看《罪恶之城》的第一段故事。在电影里，当销魂发生，虽只一夜，却让所有的残缺变成了完整。他所有后续的行动，其实是用虔诚对那完整作的注解，其实他的梦想早已实现。无限可能，好像一切都没有完成，其实在他心里一切早已结束……而陈奕迅的演绎让我们看到了有这么一些人，他们外表也许朴实，但他们却是都市里的野蛮人，他们深情不可自拔，荒凉而又直接，信守心中的承诺，用一生来完成虔诚。

最佳损友
专辑：Ｌife　Ｃontinues（２００６）
曲：Ｅric　Ｋwok　词：黄伟文
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王晶：最佳损友（１９８８）（港）／王晶：最佳损友闯情关（１９８９）（港）
　　陈奕迅总能为自己的歌曲找到最佳的诠释方法。这首讲述友情变迁的歌曲有如醇酒，有直指人心的力度。谁生命中不曾有过一段不得言说的友谊，一个不愿再提却時刻缠绕心中的曾经的友人？友情如老酒，越陈越香，但损友却只能充满苦涩，而且还要他担当 “最佳” 两字？于是只能年复一年的怀缅，只属于两个人的往事，因为它们即将尘封直到永久。王晶的电影则是俗烂的青春喜剧，但这也符合香港的性格，香港人的性格，从不怕俗烂，甚至从俗烂中寻求美丽。

白玫瑰
专辑：Ｗhat｀s　Ｇoing　Ｏn…？（２００６）
曲：梁翘柏　词：李焯雄
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格里菲斯：Ｔhe　Ｗhite　Ｒoses（白玫瑰）（１９２３）（美）／张惠民：白玫瑰（１９２９）（中）／Verhoeven：Die Wei?e Rose（白玫瑰）（１９８２）（德）／Ｇrlic：Djavolji raj（白玫瑰）（１９８９）（南斯拉夫）／赵良骏：白玫瑰（１９９２）（港）／关锦鹏：红玫瑰白玫瑰（１９９２）（港）
　　白玫瑰真的是导演偏愛的题材，从格大师到关大师，都对它情有独钟。但最打动人的无疑还是张愛玲小姐的那个《红玫瑰白玫瑰》。这首歌即是从张小姐的故事出发，讲述 “得不到的从来衿贵”，但玫瑰却成心的丧礼，愛情流逝一世又一世。已经说过，eason 总能为自己的歌曲找到最佳的诠释方法，从发声方法到投入的感情程度无不恰到好处，将这首歌曲演绎得极为缠绵悱恻。在暗夜中听来仿佛见到凄美的光芒，幻化出美丽玫瑰，意象凄然。

愛情转移（国）
专辑：认了吧（２００７）
曲：Christopher Chak(泽日生) 　词：林夕
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张建亚：愛情呼叫转移（２００７）（中）
　　其实这首歌就是电影《愛情呼叫转移》的主题曲，不过陈奕迅并没有参与演出，而且林夕的歌词也概括了剧情而又超出剧情，所以也选了进来。林夕果然又是随便挥洒便是一番愛情与人生的道理，但相比粤语版《富士山下》的曲折委婉未免过于直白，我每次听到 “烧完美好青春换一个老伴” 便失笑，太搞了。这句歌词可能是受电影剧情的影响吧。

红玫瑰（国）
专辑：认了吧（２００７）
曲：梁翘柏　词：李焯雄
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汪优游：红玫瑰（１９２６）（中）／关锦鹏：红玫瑰白玫瑰（１９９２）（港）
　　相比白玫瑰，红玫瑰也许是太过炽烈，不是那么的受导演们欢迎。这首歌是《白玫瑰》的国语版，还是联系关锦鹏版本的电影，或者说张女士的小说，讲述 “得到却不懂珍惜”。一直觉得粤语歌曲才是香港歌手的王道，同一首歌，国语版本的总是感觉有某种欠缺。这首歌也不如《白玫瑰》那般凄然的美丽，但也比较独特，给人的意象是烂透的伤口，红色的血，触目惊心。

月球上的人
专辑：认了吧（２００７）
曲：苏耀宗　词：林若宁
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福尔曼：Ｍan　on　the　Ｍoon（月球上的人）（１９９９）（日／德／英／美）
　　电影是部悲欣交集的传记片。但林若宁的词显得有些卖弄，和电影似乎也无关系。但是王菀芝的编曲很精妙，加上 eason 清爽的声音，使得歌曲凄清动人，十分耐听。

　　由于某些歌名很普通，同名的电影不具有联系性，所以许多歌都没有入选。其实上面列出的某些歌曲，和电影的关系也并不是太大，纯粹只是同名而已，真正和电影联系紧密的还是《美丽有罪》《２００１太空漫游》那些歌曲，上面的简评里都提到过，也正是这些歌，铭刻在我们心里，成为既是影迷又是歌迷的我们的经典记忆。
　　感觉陈奕迅在进入环球公司后，推出的歌曲和经典电影有关的少了。但在最近的粤语专辑《Ｗhat｀s　Ｇoing　Ｏn…？》中，又出现了《粤语残片》这首歌，歌名就叫人割舍不下，还有《黑择明》，林夕玩弄文字变幻出黑暗的诡异，向着昔日的大师致敬。陈奕迅也从来是个愛电影的人，前些天我还在他的 blog 上看见他向歌迷推荐《穿 prada 的恶魔》这个电影。
　　陈奕迅的部分告一段落，但这只是开始而已。还有着那么多感人的歌曲，联系着那么多美丽的电影！希望在不久之后可以将更多美好的回忆整理出来。

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